Составляющие формы и фактуры

На примере кубика мы начинаем знакомство с воздушной перспективой. Она отвечает за света, тени и контрасты.

Существует 5 составляющих формы: свет, тень, полутон, рефлекс, блик.

 

СВЕТ – это та плоскость на предмете, на которую свет попадает под прямым углом.

 

 

ПОЛУТОН – это та плоскость на предмете, на которую свет тоже попадает, но уже не под прямым углом: он как бы проскальзывает.

 

 

ТЕНЬ – это то место на предмете, на которое прямые лучи света не попадают совсем. Тень – это отсутствие света. Свет может светить только прямо. Луч света не может повернуть за угол, поэтому на ту часть предмета, которая отвернулась от света, свет попасть не может. Но он попадает на ту плоскость, на которой стоит предмет, отражается от нее и попадает в тень предмета. Так образуется рефлекс.

 

 

РЕФЛЕКС – это свет, который отразился от освещенной плоскости и попал в тень.

 

БЛИК – это самая светлая часть света. Лучше всего он виден на отрицательных фактурах, совсем не виден на положительных, и почти не виден на нулевых.

 

ФАКТУРЫ

ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ФАКТУРА – это блестящая фактура: стекло, серебро, хром, металл, зеркало, глаз, вода, лакированная поверхность, глянцевая бумага.

ПОЛОЖИТЕЛЬНАЯ ФАКТУРА – это фактура с ворсом: шерсть, велюр, мех, бархат.

НУЛЕВАЯ ФАКТУРА – это матовая фактура: дерево, бумага, хлопчатобумажная ткань. Хотя дерево может быть лакированным, то есть отрицательным, и бумага может быть как матовой, так и глянцевой. Волосы могут быть пушистыми, тогда они выглядят как положительная фактура, а могут быть гладкими и блестящими – тогда они работают отрицательной фактурой. Так же, акриловая и масляная краски могут быть как отрицательными, то есть блестящими, так и нулевыми, то есть матовыми. Наш кубик из бумаги или гипса – это нулевая фактура.

 

ТЕНИ

Теней существует три: собственная, падающая и ударная.

 

СОБСТВЕННАЯ ТЕНЬ – это та тень, которая образовалась на той части предмета, на которую перестал попадать свет.

 

ПАДАЮЩАЯ ТЕНЬ – это тень, которая падает от предмета на несущую плоскость.

 

УДАРНАЯ ТЕНЬ – это та тень, которая находится между предметом и той плоскостью, на которой он стоит. По сути, это щель. Если собственная и падающая тени растворяются в рефлексах, то в ударной тени рефлексу негде взяться. Если предмет плотно прижат к плоскости, то ударной тени мы не увидим.

 

У нас есть три тени, и каждая из них имеет свой собственный локальный тон, то есть какая-то из них светлее, а какая-то темнее несмотря на то, что у каждой есть растяжка. Самая темная – ударная, но даже она, удаляясь светлеет. Осталось разобраться с собственной и падающей.

В природе собственная тень может быть темнее падающей, а может быть наоборот, но мы поступаем так, как нам выгодно, потому что мы рисуем условный рисунок. О разнице условного и тонального рисунков я ещё расскажу вам позже. Так вот, в условном рисунке нам выгоднее сделать более темной падающую тень, чтобы она «зажгла» рефлекс. Рефлекс находится в тени, он тёмный. Он может быть светлее только самой собственной тени, но всегда будет темнее полутона. Но, поскольку это все же свет, хоть и отраженный, то он должен хоть немного светится. Для этого нам необходимо окружить его темными пятнами. Этими пятнами являются собственная и падающая тени. Но собственная у нас и так контрастная, потому что она сталкивается со светом, а падающую лучше сделать темнее, чтобы подчеркнуть сияние рефлекса.

 

СВЕТ, УДАЛЯЯСЬ ТЕМНЕЕТ. ТЕНЬ, УДАЛЯЯСЬ, СВЕТЛЕЕТ – это  главное правило воздушной перспективы.

Конечно, свет темнеет не до черного, а тень светлеет не до белого. Они светлеют и темнеют, пока не сольются в единой дымке на горизонте.

Представьте себе, что у вас на столе стоит букет цветов. Вы видите глубокую тень внутри букета, на фоне которой ярко выделяется каждый листик и каждый цветочек. Вы видите тончайшие прожилки на листьях и блики на лепестках. Можете рассмотреть фактуру и всю силу цвета.

А теперь представьте себе, что те же цветы растут на опушке леса на горизонте. Вы их даже не увидите. Во-первых, работает линейная перспектива, поэтому они будут микроскопическими. Но даже если вы возьмёте бинокль, то не увидите столько подробностей, потому что вас от них отделяет тоща воздуха. Воздух насыщен пылью и молекулами воды, а это значит, что это именно толща, можно сказать, матовое стекло. Не случайно, на горизонте, мы часто видим дымку.

Но не стоит ходить так далеко. Снижение резкости мы можем увидеть и в пределах комнаты, и даже в пределах рабочей поверхности стола. Поэтому, чтобы рисунок был убедительно трёхмерным, мы никогда не штрихуем пятно одним серым тоном. Во всех тональных пятнах теней и полутонов в рисунке должно присутствовать развитие тона от тёмного к светлому или наоборот.

 

Подписаться на рассылку

« Вернуться к списку