20. Цветовой спектр

Спектр содержит в себе самые чистые и яркие цвета. Стопроцентные цвета. Мы называем их спектральными. Он базируется на трех основных цветах, которые невозможно смешать не из каких других цветов. Их можно только добыть, это синий, желтый и красный. Из чего они добываются? Из минералов.

Красный – это киноварь – это минерал, который добывается в горах.

 

Синий изготовляется из синих самоцветов, поэтому всегда считался самым дорогим.

 

Желтый из глины. По сути, охра светлая – это тоже желтая краска.

 

Сейчас краски научились изготавливать синтетическим путем, поэтому у нас с вами выбор гораздо больше, чем был у старых мастеров. Они не знали кадмия желтого, красного и желто-зеленого. Это роскошь, о которой они даже не мечтали.

Синтетические краски дешевле, ярче, но и выгорают быстрее в отличие от минеральных, сохраняющих свой цвет веками. Но, не переживайте, на вашу жизнь их стойкости хватит )) Соответственно, цены на них от этого и зависят. В профессиональной, даже синтетической акварели, разницу с натуральной вы почти не заметите, а вот в масляных красках это очень отражается на качестве. Но о масле нам еще рано. Кому будет интересно – расскажу отдельно.

В спектре вы не увидите коричневого цвета, потому что чтобы получить его, нужно смешать несколько цветов спектра. А вы подумайте каких именно. А еще его можно извлечь из глины или из обожженных костей животных и плодовых деревьев. Не зря коричневые краски еще называют земляными. Среди названий коричневых красок есть такие как жженая кость и персиковая. Персиковая не означает розовая – это обожженная кость персика, которую, как и все остальные пигменты смешивают с маслом (если это масляная краска), ПВА (если это гуашь) и гуммиарабиком, если это акварель. Поскольку коричневые краски всегда производились из доступных материалов, то и стоили относительно дешево.

Взглянем на работы Рембрандта (1606 – 1669), великого мастера семнадцатого столетия.

Он прославился изяществом и психологической проницательностью своих портретных образов, а также большими жанровыми картинами, такими как «Ночной дозор», «Возвращение блудного сына» и многими другими. Но техника в те времена у всех была такая же. Техника – это способ выполнения. Гениальность не в ней, а в том, насколько художнику удалось донести до зрителя свою мысль. Это можно сделать чем угодно, хоть углем. Приведу пример с портретом: портретное сходство зависит от техники исполнения? Нет. Имеет ли значение рисуете вы карандашом или красками? Нет. То же самое и со смыслом в композиции. Цвет может его усилить, но тут важно, чтобы было что усиливать.

Так какой цвет преобладает у Рембрандта? Правильно – коричневый. Еще есть охра и немного красного. Синий нужно поискать. Он есть, но на него, как говорится, дефицит. То есть картины очень сдержанны в плане яркости, особенно если сравнивать их с импрессионизмом, но очень богаты тонкими оттенками.

Если вам кажется, что здесь желтый, то вам кажется. Это охра с белилами, окруженная темным окружением. Именно грамотный тональный разбор заставляет свет сиять.

Добыть можно много цветов. Минералы бывают не только синими. Но не все добываемое является базой для спектра.

Базовые цвета – это те, которые нельзя получить никаким другим способом. А вот имея их, можно получить любой другой. Полноценную, полноцветную картину можно написать имея всего лишь три базовых цвета + черную и белую краски.

Черная и белая краска не считаются цветами. В академической живописи их не используют в чистом виде, потому что черный выглядит просто дыркой, а белый так, как будто фото засветилось. Но это не означает, что черные и белые предметы не цветные. В живописи их нужно брать через оттенок.

Рассмотрим эти картинки.

 

На одной из них все предметы белые, а на другой – чёрные, но мы можем различить эти предметы по оттенкам. Если бы они были окрашены одной черной сажей газовой, то слились бы в сплошную кашу.

Но вернемся к спектру.

Если смешать синий с желтым, то получим зеленый.

Желтый с красным – оранжевый.

Синий с красным – фиолетовый.

Я пишу, а вы пробуйте. Вам нужно протестировать краски. Увидеть своими глазами как это делается, почувствовать краску, почувствовать сколько воды нужно брать на кисть, увидеть, как она течет, понять в каких пропорциях брать краску. Например, чтобы смешать оранжевый, желтого должно быть больше красного, но на сколько? Нет такого измерения, в котором можно измерить количество воды в миллилитрах и концентрацию краски даже не знаю в чем, это можно понять только с опытом. Не нужно рисовать настоящий спектр. Просто протестируйте краску на листике.

 

ЗАДАНИЕ:

• Смешать оранжевый из красного и жёлтого. Выполнить небольшую заливку оранжевым цветом на А-5 формате акварельной бумаги. 
  
  
• Смешать фиолетовый из красного и синего. Выполнить небольшую заливку смешанным фиолетовым цветом на А-5 формате акварельной бумаги. Если у вас акварельные листы А-4 формата, то не обязательно их разрезать. Просто делайте заливки рядом. Чтобы фиолетовый цвет получился чистым, необходимо смешивать синий с холодным красным. Возьмите для этого краплак. Если смешать синий с кадмием, то фиолетовый получится грязным.
  
  
• Смешать зелёный из жёлтого и синего. Выполнить небольшую заливку смешанным зелёным цветом на А-5 формате акварельной бумаги.

 

Итак, у нас уже 6 цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Теперь мы можем смешать желтый с оранжевым, оранжевый с красным и так далее. Таким образом цветов станет в два раза больше, и все они будут чистыми, спектральными, стопроцентными.

 

ЗАДАНИЕ:

• Сделать 2 заливки оранжевого цвета на А-5 формате, где в одной больше жёлтого, то есть цвет более жёлто-оранжевый, а в другой больше красного, то есть цвет более красно-оранжевый.
  
  
• Сделать 2 заливки фиолетового цвета на А-5 формате, где в одной больше синего, то есть цвет больше сине-фиолетовый, в другой больше красного. то есть цвет больше красно-фиолетовый.
  
  
• Сделать 2 заливки зелёного цвета, где в одной больше жёлтого, то есть цвет более жёлто-зелёный, а в другой больше синего, то есть цвет более сине-зелёный.

 

Не забывайте о том, что акварель – прозрачная краска. Её плотность зависит от количества воды. Если воды слишком много, то у вас получится не красный, а розовый, не синий, а голубой. Сейчас нас интересуют только стопроцентные цвета – не разбавленные. Но если воды будет мало и краска будет совсем непрозрачной, то это тоже неправильно. Через акварельную краску всегда должна просвечиваться бумага, но на сколько? Акварель не должна выглядеть как гуашь. Вот это вам сейчас и нужно понять.

 

И еще один момент. Когда вы покупаете краски, то на них написаны названия. Перед тем, как развернуть краски и выбросить этикетки запишите их или сфотографируйте. В формате онлайн лучше, чтобы вы сразу понимали, что я говорю, какой цвет я называю, а не тыкали в краску наугад.

 

ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ:

1) Кладёте лист акварельной бумаги А-4 формата вертикально и выполняете на нём 2 растяжки от чёрного до белого и от белого до чёрного.

2) Намешать несколько разных оттенков коричневого цвета.

 

Подписаться на рассылку

« Вернуться к списку